{"id":218,"date":"2009-10-02T06:37:49","date_gmt":"2009-10-02T05:37:49","guid":{"rendered":"http:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/?p=218"},"modified":"2009-11-04T06:25:55","modified_gmt":"2009-11-04T05:25:55","slug":"videosoftware-poetrysquantik-v10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/?p=218","title":{"rendered":"[video\/software] poetry::S::quanti::K::: v.1.0"},"content":{"rendered":"

Je pr\u00c3\u00a9sente dans ce poste la version 1.0 de poetry::S::quanti::K:::, logiciel programm\u00c3\u00a9 avec pure_data\/GEM.<\/p>\n

\"poetrysq1.jpg\"<\/a>P::S::Q est un logiciel de s\u00c3\u00a9quen\u00c3\u00a7age \u00c3\u00a0 partir de textes po\u00c3\u00a9tiques mis en preset. Il est possible aussi de taper son propre texte pour le s\u00c3\u00a9quen\u00c3\u00a7age. Il s’agit ainsi d’entendre la po\u00c3\u00a9sie autrement que selon sa prononciation ou sa saisie lin\u00c3\u00a9aire, mais selon une logique algorithmique, qui am\u00c3\u00a8ne que le texte est d\u00c3\u00a9plac\u00c3\u00a9 d’un r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rent (linguistique) \u00c3\u00a0 deux autres r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rents\u00c2\u00a0 (sonore et visuel), qu’il est interrog\u00c3\u00a9 dans son atomicit\u00c3\u00a9. C’est en ce sens que P::S::Q se situe dans une g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9alogie exp\u00c3\u00a9rimentale explicite du Futurisme \u00c3\u00a0 la po\u00c3\u00a9sie visive en passant par Dada et le lettrisme.
\nCe qui anime cette cr\u00c3\u00a9ation, tient au fait de mettre en \u00c3\u00a9vidence, de quelle mani\u00c3\u00a8re un texte po\u00c3\u00a9tique peut se constituer dans un univers num\u00c3\u00a9rique. En effet, depuis maintenant quelques ann\u00c3\u00a9es le seul transfert du texte sur le web, est devenu le principe de ce qui est appel\u00c3\u00a9 une litt\u00c3\u00a9rature \"poetrys2.jpg\"<\/a>num\u00c3\u00a9rique. Or, s’il est \u00c3\u00a9vident qu’il y a bien transfert, celui-ci est seulement un d\u00c3\u00a9placement du texte du point de vue de son support. La sp\u00c3\u00a9cificit\u00c3\u00a9 de l’outil num\u00c3\u00a9rique n’est pas prise en charge, au mieux elle se traduit dans une logique d’hypertextualit\u00c3\u00a9 li\u00c3\u00a9e aux liens, et quelque fois \u00c3\u00a0 l’int\u00c3\u00a9gration de son ou d’image. Rien dans l’ensemble de ces pratiques ne prend en compte le caract\u00c3\u00a8re propre de la machine : ses possibilit\u00c3\u00a9s de s\u00c3\u00a9quen\u00c3\u00a7age par exemple, ou encore ses possibilit\u00c3\u00a9s g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9ratives propres : notamment au niveau du son et de l’image.<\/p>\n

C’est pourquoi avec P::S::Q, j’interroge ce que pourrait \u00c3\u00aatre une po\u00c3\u00a9sie sonore et visuelle \u00c3\u00a0 l’\u00c3\u00a8re du num\u00c3\u00a9rique. Le texte devient une s\u00c3\u00a9quence du programme, il est la variable active, celle qui va \u00c3\u00aatre lue. Le logiciel lit bien le texte, mais il l’interpr\u00c3\u00a8te selon sa logique de programmation \"poetrys3.jpg\"<\/a>(au m\u00c3\u00aame titre que quand je lis un texte, c’ets selon ma matrice neurocognitive que je traduis le code en son et que je d\u00c3\u00a9crypte du sens). C’est pourquoi, avec P::S::Q, je me suis volontairement priv\u00c3\u00a9 de l’emploi de voix synth\u00c3\u00a9tiques, afin de ne pas renvoyer \u00c3\u00a0 la po\u00c3\u00a9sie sonore. Le texte est lu selon des potentialit\u00c3\u00a9s de la machine, non analogiquement reli\u00c3\u00a9es aux potentialit\u00c3\u00a9s de lecture humaine et devient sonore et visuel selon ce qui est programm\u00c3\u00a9 : tous les sons sont g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9r\u00c3\u00a9s en temps r\u00c3\u00a9el (il y a sept sortes d’instruments diff\u00c3\u00a9rents, issues de synth\u00c3\u00a8ses). P::S::Q ouvre ainsi la question d’une po\u00c3\u00a9sie sonore num\u00c3\u00a9rique, qui demande une forme d’interpr\u00c3\u00a9tation. En effet, si le s\u00c3\u00a9quen\u00c3\u00a7age est automatis\u00c3\u00a9, il s’agit pour nous de jouer la s\u00c3\u00a9quence. Ainsi, P::S::Q permet de mixer, de travailler le son, au fur et \u00c3\u00a0 mesure. De m\u00c3\u00aame, au niveau de l’image, si elles ob\u00c3\u00a9issent \u00c3\u00a0 la s\u00c3\u00a9quence, il est possible de les mixer, de les relier sp\u00c3\u00a9cifiquement \u00c3\u00a0 un des sept instruments. De m\u00c3\u00aame, au niveau de l’image, si le texte est bien int\u00c3\u00a9gr\u00c3\u00a9, il est mot-l\u00c3\u00a9cularis\u00c3\u00a9, \u00c3\u00a0 savoir chaque lettre devient une mol\u00c3\u00a9cule et se d\u00c3\u00a9place librement.<\/p>\n

P::S::Q est ainsi le lieu d’une possibilit\u00c3\u00a9 de bataille rythmique entre des langues. C’est selon ce second degr\u00c3\u00a9, que pour celui qui joue, il est possible d’introduire des battle (ici dans l’extrait Hubaut VS Rimbaud). Les combats rythmiques s’affichent bien \u00c3\u00a9videment \u00c3\u00a0 l’\u00c3\u00a9cran. La s\u00c3\u00a9quence sonore qui est entendue dans l’extrait provient de Hubaut, Lissez les couleurs (Al dante) : “I drappx tt ladrap o la tt”. Il est bien entendu que les s\u00c3\u00a9quences de texte trait\u00c3\u00a9es peuvent \u00c3\u00aatre de toute longueur, mais bien \u00c3\u00a9videmment, plus elles sont longues, moins la r\u00c3\u00a9currence sera audible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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