{"id":196,"date":"2009-03-28T09:57:08","date_gmt":"2009-03-28T08:57:08","guid":{"rendered":"http:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/?p=196"},"modified":"2009-03-28T09:57:08","modified_gmt":"2009-03-28T08:57:08","slug":"livre-ecrivains-en-series-ed-leo-scheer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/?p=196","title":{"rendered":"[Livre] \u00c3\u2030crivains en s\u00c3\u00a9ries ed. L\u00c3\u00a9o Scheer"},"content":{"rendered":"

\"arton1309.jpg\"<\/a>Vient de sortir \u00c3\u2030crivains en s\u00c3\u00a9ries<\/em><\/strong>, aux \u00c3\u00a9ditions L\u00c3\u00a9o Scheer<\/a>, livre collectif dirig\u00c3\u00a9 par mon ami Emmanuel Rabu. 71 \u00c3\u00a9crivains, dont je fais partie, pour 117 s\u00c3\u00a9ries. Je me suis occup\u00c3\u00a9 de Lost<\/em><\/strong>, en ouvrant \u00c3\u00a0 un travail plus long que l’on retrouvera notamment aussi dans TINA<\/em><\/strong> n\u00c2\u00b03, travail ayant pour titre : Lost, machine mentale<\/em><\/strong>. Mais aussi Danger Man<\/em><\/strong> (Destination danger) et San ku kai<\/em><\/strong>. Je donne \u00c3\u00a0 lire ci-dessous ma pr\u00c3\u00a9sentation courte sur Libr-critique.com.<\/p>\n

Il ne sera pas question dans cette note de faire le compte rendu de ce livre, ni non plus de faire la liste des 71 \u00c3\u00a9crivains qui ont particip\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 ce projet ambitieux, concernant 117 s\u00c3\u00a9ries. Mais bien plut\u00c3\u00b4t de donner un axe de r\u00c3\u00a9flexion, indiquant\u00c2\u00a0 la pertinence de ce volume. La question de la narration et du sch\u00c3\u00a9ma narratif occupe une grande place dans la litt\u00c3\u00a9rature, comme cela se voit jusqu’\u00c3\u00a0 r\u00c3\u00a9cemment avec les recherches formelles par exemple de Jean-Michel Adam, ayant sch\u00c3\u00a9matis\u00c3\u00a9 les logiques narratives et leurs caract\u00c3\u00a9ristiques structurelles. Si pour une part la question de la narration est sortie de la litt\u00c3\u00a9rature avec l’av\u00c3\u00a8nement du cin\u00c3\u00a9ma, il est \u00c3\u00a9vident qu’au vue d’une certaine standardisation due au march\u00c3\u00a9 (temps de projection limit\u00c3\u00a9, n\u00c3\u00a9cessit\u00c3\u00a9 d’int\u00c3\u00a9gration de march\u00c3\u00a9 large, sans segmentation trop caract\u00c3\u00a9ristique des publics), le cin\u00c3\u00a9ma, s’il reste pr\u00c3\u00a9gnant culturellement, ne propose que trop rarement, des exp\u00c3\u00a9riences narratives d\u00c3\u00a9bordant les cadres conventionnels qui garantissent l’entr\u00c3\u00a9e dans des march\u00c3\u00a9s. Ainsi, que cela soit en Europe, ou bien aux \u00c3\u2030tats-Unis, ce n’est pas tant le sch\u00c3\u00a9ma narratif qui fait la qualit\u00c3\u00a9 d’un film, que le contenu de l’histoire (ne pas confondre la forme narrative et son contenu), la qualit\u00c3\u00a9 de l’interpr\u00c3\u00a9tation, ou encore la qualit\u00c3\u00a9 photographique du film et ses potentialit\u00c3\u00a9s de mise en tension narrative (par exemple There will be blood<\/em><\/strong>, de Paul Thomas Anderson, est l’un des chefs-d’oeuvre photographiques ouvrant une mise en tension narrative qui a \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 produit derni\u00c3\u00a8rement). C’est pourquoi, le cin\u00c3\u00a9ma n’est que peu inventeur de sch\u00c3\u00a9mas narratifs (certaines exceptions apparaissent notamment dans cette nouvelle vague am\u00c3\u00a9ricaine comme David Fincher, Christopher Nollan, Darren Aronofsky entre autres), alors qu’il est encore inventeur de dimension esth\u00c3\u00a9tique que l’on ne per\u00c3\u00a7oit que peu au niveau t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9visuel. Est-ce \u00c3\u00a0 dire que seule la litt\u00c3\u00a9rature, par ses possibilit\u00c3\u00a9s laiss\u00c3\u00a9es encore tr\u00c3\u00a8s libres, et des co\u00c3\u00bbts de r\u00c3\u00a9aisation infiniment moindre que le cin\u00c3\u00a9ma, serait le lieu de l’exp\u00c3\u00a9rience des sch\u00c3\u00a9mas narratifs ? Non, pas du tout. Et c’est l\u00c3\u00a0 l’intuition tr\u00c3\u00a8s pertinente d’Emmanuel Rabu : la s\u00c3\u00a9rie t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9vis\u00c3\u00a9e comme lieu d’exp\u00c3\u00a9rience aussi bien des possibilit\u00c3\u00a9s narratives que d’une r\u00c3\u00a9flexion sur l’\u00c3\u00a9poque. Or, qui mieux que des \u00c3\u00a9crivains contemporains, exp\u00c3\u00a9rimentateurs des formes et des contenus, pouvaient se saisir d’un tel enjeu.
\nCar ce volume n’est pas un dictionnaire au sens habituel du terme. Aucun souci d’exhaustivit\u00c3\u00a9 sur le plan des s\u00c3\u00a9ries. Il y a eu bien plus de 117 s\u00c3\u00a9ries dans l’histoire t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9visuelle mondiale. Aucun souci d’exposition calibr\u00c3\u00a9e et norm\u00c3\u00a9e par rapport \u00c3\u00a0 chaque s\u00c3\u00a9rie, si ce n’est un bref encart en marge donnant les renseignements d’usage (date, producteur et chaine de diffusion). Mais tout au contraire : l’ouverture de s\u00c3\u00a9ries par des \u00c3\u00a9crivains, \u00c3\u00a0 savoir la possibilit\u00c3\u00a9 pour les \u00c3\u00a9crivains, d’entrer dans une relation personnelle, d’\u00c3\u00a9criture aux s\u00c3\u00a9ries qui les ont marqu\u00c3\u00a9es. Car chaque texte dans ce volume, t\u00c3\u00a9moigne d’une rencontre. Parfois fort br\u00c3\u00a8ve, comme en t\u00c3\u00a9moigne Pierre M\u00c3\u00a9nard, avec Flipper le dauphin<\/em><\/strong> : “Huis clos masculin autour d’un machin visqueux” (p.197). Stop. C’est tout. Les informations sur la s\u00c3\u00a9rie, en marge, sont plus longues que le texte.
\nMais ces rencontres peuvent \u00c3\u00aatre bien plus longues, sineuses, probl\u00c3\u00a9matiques, litt\u00c3\u00a9rairement inventives, comme on peut le voir avec les textes aussi bien de Sylvain Courtoux sur Prison Break <\/em><\/strong>(pp.340-346), de Vannina Maestri sur Monster<\/em><\/strong> (pp.277-280), de Charles Pennequn sur Les Simpson<\/strong><\/em> (pp.380-389) ou encore de Jacques Sivan sur Aeron Flux<\/em><\/strong> (pp.26-33). Chaque texte ici mentionn\u00c3\u00a9, invente une mise en page pour se saisir de la s\u00c3\u00a9rie, interroge le lieu litt\u00c3\u00a9raire dans la friction du lieu t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9visuel.
\nLa s\u00c3\u00a9rie t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9vis\u00c3\u00a9e, par son format et ses \u00c3\u00a9volutions est devenue, plus qu’un simple ph\u00c3\u00a9nom\u00c3\u00a8ne de soci\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9, qui serait creux et symptomatique d’un vide culturel, mais bien le lieu o\u00c3\u00b9 s’inventent des possibilit\u00c3\u00a9s de narration, de structures de r\u00c3\u00a9cit (il n’est qu’\u00c3\u00a0 voir actuellement la s\u00c3\u00a9rie Lost qui bouleverse totalement les logiques temporelles spatiales habituelles en narration). En invitant des \u00c3\u00a9crivains \u00c3\u00a0 rencontrer les s\u00c3\u00a9ries, ce qui se joue est l’entre-croisement entre deux lieux de r\u00c3\u00a9flexion sur le r\u00c3\u00a9cit, sur l’\u00c3\u00a9criture.De ce fait ce livre n’est pas seulement pop-culturel, mais il ouvre \u00c3\u00a0 une r\u00c3\u00a9elle r\u00c3\u00a9flexion sur les enjeux propres aux s\u00c3\u00a9ries. Les s\u00c3\u00a9ries sont consid\u00c3\u00a9r\u00c3\u00a9es comme des \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments culturels r\u00c3\u00a9els, et de plus en plus importants, que l’on pourrait consid\u00c3\u00a9rer en miroir de ce que f\u00c3\u00bbt au XIX\u00c3\u00a8me si\u00c3\u00a8cle l’\u00c3\u00a9mergence des feuilletonistes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vient de sortir \u00c3\u2030crivains en s\u00c3\u00a9ries, aux \u00c3\u00a9ditions L\u00c3\u00a9o Scheer, livre collectif dirig\u00c3\u00a9 par mon ami Emmanuel Rabu. 71 \u00c3\u00a9crivains, dont je fais partie, pour 117 s\u00c3\u00a9ries. Je me suis occup\u00c3\u00a9 de Lost, en ouvrant \u00c3\u00a0 un travail plus long que l’on retrouvera notamment aussi dans TINA n\u00c2\u00b03, travail ayant pour titre : Lost, machine […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,2,6],"tags":[],"class_list":["post-196","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized","category-publication","category-une"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=196"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/196\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/databaz.org\/xtrm-art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}